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丁帆:韩少功的创作何故入史

来源:小说评论 作者:丁帆 更新时间:2019/7/9 0:00:00 浏览:72 评论:0  [更多...]

让我先说话,我想大年夜概是由于我与韩少功是生在红旗下的同时代人吧,我是以少功四十年创作的一个汗青见证人身份来参加会的。起首祝贺韩少功入驻北京师范大年夜学。由于还有二十几小我要说话,不克不及逾越五分钟,我冗杂说一下。

作为一个研究文学史的学人,我认为在中国现代文坛上,可以或许入史的作家其实不是很多,假设再过五十年、一百年回头来看这几十年的文学创作,生怕是会有作品要出局的,可以或许剩下的作家作品就不会很多了。从全部现现代的百年文学史角度来看新文学过程,在共和国新时代的文学生长过程当中韩少功的作品都是站在汗青潮头的,他是可以入史的作家。由于用我的标准来衡量,他的作品有两个向度就决定他可以或许入史:一个是他渗透渗出于作品的思维的穿透力,读他的作品,你可以读到作品中作者试图站在大年夜的汗青背景下,把本身对社会和生活的思虑融入个中的明显意图,像如许坚持不懈的创作者在新时代的作家中不是很多,他就是个中一个。固然,我其实不完全赞成他的价值立场,特别是像《革命跋文》里所泄漏出来的那种一概背反式的价值游移。同时,他也是一个勇于测验测验文体创新的作家,勇于创新是一种情势与技巧的革命,我是赞成刚才格非讲韩少功是一个很前锋的作家的不雅点。

韩少功的作品终点很高,他是与新时代同步的作家,1978年就在《人平易近文学》上发表作品《七月洪峰》,1979年发表的“伤痕文学”《月兰》被很多大年夜学教材采取,这两篇都取得过全国短篇小说奖,然则我认为最好的作品,是他的另两个短篇,由于作者把聚焦定格在创作的永久主题上逐一以大年夜写的人性作为小说创作的最高日标,那就是1980年的《西望茅草地》,为此我还专门写过评论。还有1982年的《风吹琐呐声》,这两部作品比1981年发表的《飞过蓝天》还要使我冲动。

不必置疑,韩少功实际创作的岑岭期和名世期明显是“寻根文学”实际的倡导和“寻根小说”的创作实际,作为一个“寻根文学”活动的直接参与者,除对文学的根的探访以外,更可以或许留在文学史上的是其“寻根文学”的代表作,在三部代表作中(《爸爸爸》《女女女》《归去来》),我认为《爸爸爸》写得是最好的,它可以在“寻根文学”活动中上留下重重的一笔。我之所以说他“前锋”,就是从那个时辰开端,他就自发地从文体和技巧革命的层面开端切入小说创作了。别的,他同时翻译了昆德拉的《生射中不克不及遭受之轻》这部作品,对当时的中国作家有着非常重要的影响,我想译者之所以在中国第一个推出昆德拉,那就是他对本身创作提出了一个更高的请求,新的开辟旨在与世界接轨。

2002年的长篇小说《暗示》的出版又标示着韩少功创作的一个新的文体创新高度。在江苏一次评审职称的评论辩论会上,大年夜家对这部新出版的作品有不合看法,我曾经用“暗示”这个词来奚弄江苏的某一个作家,他说我怎样从头看到尾都没看懂韩少功在暗示甚么,我说却听懂了你的暗示,那固然是有特别语境的。我要解释的成绩则是:任何一个文体的创新都邑带来非议的,贬也好,褒也罢,这正是对作品摸索的一种肯定。《马桥词典》之所以在中国文坛上惹起轰动,并且又被翻译,也就是恰好解释韩少功在文体的技巧革命下面先走一步的高超的地方。

《昼夜书》我不认为是最好的,然则《革命跋文》对我的震动倒是很大年夜,固然我不完全赞成他的不雅点,乃至有些价值不雅与其相反,然则他给我反思汗青的冲击力很大年夜,我们几个同仁在江苏专门评论辩论了这个长篇。我把它定位在严重年夜汗青反思题材作品的框架傍边,作者对文革的反思做出了本身的断定,这类断定,特别是在近几年来的文明语境中收回来,这本身来讲就是异常有须要的,作为一个作家,能有如许思维穿透力是令人敬佩的,由于他提出的成绩是每个知识分子所关怀的汗青成绩,虽然我不合意作者那虚无缥缈、自相抵触的不雅点,然则这类哈姆莱特式的质问是一个大年夜作家必须推敲的素材,可惜中国如许可以或许反思汗青的作家不是很多!所以我认为可以或许把大年夜时代和大年夜汗青作为本身作品的一个大年夜背景来写的作家,他必定是可以或许留在汗青上的好作家。

(注:本文载《小说评论》2017年第3期)